{"id":2404,"date":"2016-12-15T11:49:11","date_gmt":"2016-12-15T11:49:11","guid":{"rendered":"http:\/\/viennavant.cloud.d2mc.com\/?page_id=2404"},"modified":"2016-12-15T11:49:11","modified_gmt":"2016-12-15T11:49:11","slug":"referat-gabriele-jutz","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.viennavant.at\/en\/symposium-teststrecke-kunst-wiener-avantgarden-nach-1945\/koerper-und-medium\/referat-gabriele-jutz\/","title":{"rendered":"Referat Gabriele Jutz"},"content":{"rendered":"<div id=\"main\">\n<div id=\"content\">\n<div id=\"contentMain\">\n<h2>Der K\u00f6rper des Films<\/h2>\n<p>Angesichts der zunehmenden Entk\u00f6rperlichung unserer Bildwelten greifen zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstler und K\u00fcnstlerinnen immer h\u00e4ufiger auf bildfremdes, physisches Material zur\u00fcck, dessen konkret-sinnliche Qualit\u00e4t die Aura des Authentischen gew\u00e4hrleisten soll. Diese Funktion, die in der bildenden Kunst den bildfremden Materialien zukommt, \u00fcbernimmt in der Filmavantgarde der Filmstreifen selbst. Durch das Offenlegen seiner Doppeleigenschaft als immaterielles, projiziertes Lichtbild und als materielle Filmrolle wird der K\u00f6rper des Films als verdr\u00e4ngte Seite des Mediums in Erinnerung gerufen.<\/p>\n<p>Sp\u00e4testens seit den Aktionen des Expanded Cinema der 1960er Jahre bediente sich die \u00f6sterreichische Filmavantgarde exzessiv der plastisch-sinnlichen Qualit\u00e4ten des Filmstreifens und benutzte diesen f\u00fcr ihre k\u00fcnstlerischen Artikulationen. Auch innerhalb einer der pr\u00e4gendsten Tendenzen der Avantgarde der 1980er und 1990er Jahre, im Found Footage-Film, tritt die materiale Grundlage des Films als Artikulationsfl\u00e4che in den Vordergrund. Wie dieses Festhalten am Filmk\u00f6rper, diese Betonung des Materialaspekts im Kontext der \u00f6sterreichischen Filmavantgarde einer Interpretation zug\u00e4nglich gemacht werden kann, ist Gegenstand des Beitrags von Gabriele Jutz.<\/p>\n<blockquote><p>Gabriele Jutz, A.o. Univ. Prof. Dr., Film- und Medienwissenschaftlerin. Seit 1989 Lehrauftr\u00e4ge an den Universit\u00e4ten Salzburg, Graz und Wien; Mitarbeit bei der Forschungskooperation <span class=\"caps\">CNRS<\/span>\/Paris \u2013 Universit\u00e4t Salzburg, Bereich \u201eKultursemiotik\u201c. Forschungsprojekt des <span class=\"caps\">FWF<\/span> \u00fcber \u201eGender und Film\u201c. Gastprofessur f\u00fcr Filmwissenschaft an der FU Berlin. Seit 1993 Lehrt\u00e4tigkeit an der Universit\u00e4t f\u00fcr angewandte Kunst in Wien, Lehrveranstaltungen zu Geschichte, Theorie und \u00c4sthetik von Film und Medienkunst. 2009 Habilitation zum Thema \u201eCin\u00e9ma brut. Eine alternative Genealogie der Filmavantgarde\u201c. Publikationen: Zahlreiche Aufsatzpublikationen zu Film und Geschichte, feministische Filmtheorie, Semiotik der audiovisuellen Medien, Filmavantgarde und Medienkunst.<br \/>\nBuchpublikationen: Geschichte im Kino. Eine Semiohistorie des franz\u00f6sischen Films: Rohmer, Resnais, Godard, Allio, M\u00fcnster 1991; (Hg., ge.m. Peter Tscherkassky) Peter Kubelka. Wien 1995; Cin\u00e9ma brut. Eine alternative Genealogie der Filmavantgarde (erscheint 2009 bei Springer).<\/p><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der K\u00f6rper des Films Angesichts der zunehmenden Entk\u00f6rperlichung unserer Bildwelten greifen zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstler und K\u00fcnstlerinnen immer h\u00e4ufiger auf bildfremdes, physisches Material zur\u00fcck, dessen konkret-sinnliche Qualit\u00e4t die Aura des Authentischen gew\u00e4hrleisten soll. 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